LLLL ART AGENCY
WHAT IS THE SUBJECT
YOU
US
AND THEM
WHO ARE YOU? THE AUDIENCE
AND WE ARE THE EYE
AND THEY ARE NOT HERE
POETRY AS ART ALLOWS MANY
GAMES
WHAT IS THE SUBJECT
THE SPACE - AND YES, ART
IS A SUPERMARKET
WE HAVE ALREADY PRESENTED
SUPERMARKETS AS ART SCENARIOS IN THE PAST
NOW THE IDEA IS TO REVERSE
THE SOCK.
TO PRESENT ART AS A SUPERMARKET
WHERE PRODUCTS ARE
PRESENTED IN NICE WRAPPINGS AND NICE FRAMES
THE CAMERA IS NOT A A
MIRROR
WE LOOK HOW YOU LOOK AT US
LOOKING AT YOU
WE USE A SUPERMARKET. WE
DIDNOT NEED TO MAKE A SET,
WE DID MANY ALREADY
WE LIKE BIG READY MADES AS
INSTALLATION
WHAT IS THE SUBJECT
LLLL ART AGENCY
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RELATED VITAMIN 024 (III/-)
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III
El movimiento supone un móvil. ¿Quién se mueve en la evolución de la
pintura? Cada cuadro es una instantánea en que aparece detenido el móvil. ¿Cuál
es éste? No se busque una cosa muy complicada. Quien varía, quien se desplaza
en la pintura y con sus desplazamientos produce la diversidad de aspectos y
estilos, es simplemente el punto de vista del pintor. Es natural que sea así.
La idea abstracta es ubicua. El triángulo isósceles, pensado en Sitio y en la
Tierra, presenta idéntico aspecto. En cambio, toda imagen sensible arrastra el
sino inexorable de su localización, es decir, que la imagen nos presenta algo
visto desde un punto de vista determinado. Esta localización de lo sensible
puede ser estricta o vaga, pero no puede faltar. La aguja de la torre, la vela
marina se nos presentan a una distancia que evaluamos con práctica exactitud.
La luna o la faz azul del cielo, en una lejanía esencialmente imprecisa, pero muy
característica en su imprecisión. No podemos decir que se hallen a tantos y
cuantos kilómetros; su localización en lontananza es vaga, pero esta vaguedad
no significa indeterminación. Sin embargo, no es la cantidad geodésica de
distancia lo que influye decisivamente en el punto de vista del pintor, sino la
cualidad óptica de esa distancia. Cerca y lejos, que métricamente son
caracteres relativos, pueden tener un valor absoluto para los ojos. En efecto,
la visión próxima y la visión lejana de que habla la fisiología no son nociones
que dependan principalmente de factores métricos, sino que son más bien dos
modos distintos de mirar.
Ortega y Gasset 1924
"Sobre el punto de vista en las artes"
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